Aquí se hace evidente lo que proponía al hablar de luces y sombras.
El río ha cobrado nueva vida, a la izquierda, con la aplicación de un brillo importante.
Por otra parte, han aumentado notablemente las tonalidades sobre la montaña, ya que, en las más lejanas, he utilizado violetas y en las más cercanas ocre, siena tostada y verdes más claros.
Sobre el rostro y cuerpo de la mujer han avanzado algunas tonalidades nuevas, que denotan la marcada tendencia hacia el azul que tendrá el cuadro.
El paisaje ya está notablemente avanzado, no así la figura humana.
Son apreciables los tratamientos de pintura en las nubes, la montaña, el río y los árboles. No obstante aún restan aplicar luces en todos ellos
Habiendo aumentado la cantidad de tonalidades en las nubes, que hasta este momento habían permanecido muy blancas, también di los primeros fondos verdes (algo azulados, en verdad)
Por otra parte, ya he marcado bastante bien los contornos de la costa, que aparece con ocres, sienas y tostado oscuro.
Las montañas del fondo también han sido tratadas con violáceos y grises de diversa gama.
Habiendo determinado que el color predominante sería el azul, inicié la pintura del rostro, matizando colores tan disimiles como grises acero y rosados piel, tratando de unificarlos.
Faltan aún los tonos verde de las plantas y árboles del primer plano, pero se evidencian las formas generales
Después de fondear ambas caras del soporte (con blanco en el anverso y negro en el reverso) inicié la pintura de la superficie guiándome por el relieve.
Como la idea es que, en todo el cuadro, se resalte el color azul, comencé aplicando tonos celestes en el cielo: algo de violeta claro y azul ultramar en las montañas y bastante de azul ftalo en el agua del río
Este es el último cuadro totalmente finalizado. Se llama “Montañas de Fuego”.
Es, como todos los últimos realizados, un acrílico sobre relieve, de 70 x 50 cm. y participó de la exposición “Tercera Dimensión” en la Casa del Artista Plástico de Rosario, donde fue muy apreciado y recibió las mejores críticas de los asistentes
Con la aplicación de papel tisue en las superficies donde preferí resaltar la textura, se completó el ciclo de “armado” de la pintura.
Obviamente, las rugosidades formadas por el papel en el río, las montañas, la vegetación y las nubes, enriquecerán la textura táctil creada por el cartón.
Ya todas las placas de cartón fueron adheridas una sobre la otra, creando el relieve táctil más marcado.
Las superficies, creadas por espesores muy importantes, que llegan a los 6 mm. en algunos casos, fueron compensadas con cortes de trincheta y lija en algunos casos y con enduído plástico en cada unión.
Resta ahora crear algunos efectos en las laderas de las montañas, el río y la vegetación,
Luego de la aplicación de las primeras capas de cartón, avancé y apliqué estas que se ven en la foto. Todas ellas, en la figura humana, fueron intensamente tratadas con trincheta y papel de lija en sus bordes, para disimular los cortes abruptos. Para finalizar esta etapa, apliqué enduido plástico para evitar que se marquen los espesores de los planos.
Ya son perfectamente visibles los lugares que ocuparán la figura, las montañas y el río.